五、《三才图会》

　　《三才图会》是明代王圻、王思义父子编辑的一部类书，刊成于明万历三十七年（1609）前后。王圻，字元翰，号洪州，上海人。明嘉靖四十四年（1565）进士。曾拜御史，因峭直敢言，忤时相，被调派为地方官，后致仕归里，以著书为事，卒年八十五岁。所著除《三才图会》外，尚有《续文献通考》、《稗史汇编》、《东吴水利考》等。其子思义，字允明，以著述世其家。有《宋史纂要》、《香雪林集》、《故事选要》等书行世。
　　明代类书之编撰甚多，然堪称图文并茂，采摭浩博者，首推王氏父子之《三才图会》。该书共一百零六卷，分天文、地理、人物、时令、宫室、器用、身体、衣服、人事、仪制、珍宝、文史、鸟兽、草木等十四门。每一事物，写其图像，加以说明。图文互证，细大毕载，足资钩稽。清代陈梦雷纂《古今图书集成》，颇采摭其图说。
　　《三才图会》“人事”一卷中辑录了“象棋局面图式”、“象棋下子法”、“局面名数”、“契九十分”、“象戏”、“象棋数诀”及六个残局等，这些内容均录自元至元六年版《事林广记》，可称吉光片羽，弥足珍贵的棋史资料。

六、《棋谱秘录》

　　这本棋谱的出版年代没有列明，但从它的风格(上列着法，下列棋图)和着法的记录方法看来。与“百变象棋谱”同一类型。共分乾、坤、和三集，坤集后面有“适情二集”字样。因此，估计它较“适谱”晚出， 但可能仍是明朝的刊本。书的第一页题有“棋谱秘录”四字，上署“石室道人著”下署“宝翰楼刊行”，上海冯锦诸先生藏。全书都是简短残局，只列局数，不列局名，乾集有残局七十一局，坤集有残局六十八局，和集有残局六十七局，共二百零六局。“乾”、“坤”两集与“百变象棋谱”、“适情雅趣”有很多相同的局势；“和”集：各局则绝大部分为后来的“韬略元机”、“心武残篇”、“百局棋谱”、“竹香斋”等所吸收发展成为更深奥的排局，尤其是“心武残篇”吸收更多。序文后插页刊有象棋式行子指明，载有进、退、平的解释，棋盘所列线格数字由左而右，与通行的计算方法相反，书内正页有“新刻傅先生秘授象棋谱，金溪（今属江西省）傅万钟佐廷精选，后学甥林应祥世瑞校正”等字样，这说明本书不是个人的著作而是选自旧谱的编本。
　　兹将其序文摘录于后：
　　“象棋谱序”
　　“尝渭象棋始自周武，其制尚矣，仿战阵以为式，象军伍以成列，体几微之趣，含正奇之术，神而阖辟，妙而纵横，入圆造极之灵，经武纬文之德，故可与和乐等妙，上艺齐工。杨子曰：断木为棋，编革为鞠，皆有法焉，小数云哉，是以汉魏名贤，高品间出，晋宋盛土，逸思增流，凝神之性难限，变化之势不穹。……今得绣谷佐廷傅君秘授棋经三卷，有正有奇，有守有变，皆博取古势而参订之，去繁就简，去难就易，不废法而能不胶法，而又能示人以法，其思最精，其机最灵，恍惚青龙三卷。余今饱瞰是篇，日从事于桔中之乐，不减商山矣。
　　潭阳指月道人刘孔敦题于小桃源石室”

七、《桔 中 秘》

　　这是流行最广、影响最大、版本最多的一部象棋谱，也是明朝最后的一部象棋谱。它概括了明朝一代和以前时期的象棋艺术成就，成为象棋艺术发展的第一个阶段的总结。我们给它这样的评价，是因为：一方面它对后代的棋艺发展有极广泛的影响；另方面在它以后的象棋谱发展了新的局势，而以它为界线标志了前一段象棋艺术的成就。这样的估计大约是不会太过分的。“桔中秘”刊印于明崇祯壬申年间(公元一六三二年)，由东海朱晋桢辑著，侄朱尔邺、朱景萧校阅（所见木版、石印本，卷一均是“萧”，卷二则是“肃”）。内页题有“桔中秘”三个大字，后附叙文、凡例、全旨(与“适情雅趣”的“棋经论”大同小异)、残局说、歌诀等，对象棋战略、战术的棋理进行综合阐述和分析。全书分为四卷，卷一、卷二是全局着法，分为得先及饶先，卷三、卷四系实用残局，共有一百三十三局。从内容看，“桔中秘”基本上是选辑“适情雅趣”而成的，其全局部分与“金鹏秘诀”前后集相同，增补不多，但经过一番整理，接变清楚，对后代编写棋谱工作起了示范作用。“心武残篇”凡例中就说到：旧谱接变之法，以朱进之先生“桔中秘”为最善，可使读者易于参变，是编亦仿朱法。残局部分则只选录实用残局，即所谓“局中时见，不可不知者”，很有实际价值。这本书流行很广，现存主要版本有会文堂本衙藏板本137图；扉页直书“适情雅趣”，上面小字“橘中秘”，右上角“金鹏十八变”，左下角“金阊书业堂梓”刊本；清咸丰三年（1853年）味根斋校刊本、本衙藏板本、江左书林藏板本（三四均缺残局3页，计6图）；还有无扉页，计残局137图，另外三局附注在第8、16、98局处共140局全（符合朱晋桢《残局说》中“共得百四十局”之数）等。上述各种版本，凡137图者均有附注三局计140局全，131图则均为134局，少三页6局。

八、《韬略元机》

　　清康熙四十六年(公元一七O七年)刊印，全书共有六卷，前四卷是残、排局，后二卷是全局46局。全局部分也系选自“金鹏秘诀”（金鹏诸变），与《适情雅趣》选刊的“金鹏十八变”大同小异；残、排局共有二百零四局，但其中有些局势是互相雷同的。残局的格式与“适情雅趣”相仿，分为“和局”与“红胜局”两大类，但以96局和局为主体；其余108局为红胜局，多数是杀局，少数为实用残局，比较明朝的残局谱已有进一步的发展，着法也较深奥。从这里可以看到这一个时期，中国象棋艺术己开始有了新的发展，残局谱从以胜局为主发展到以和局为主是一个新的变化，成为以后排局----高级残局的出现的开始，反映了棋艺的不断提高和繁荣。
　　原书是大型的木刻本，扉页中间直书“韬略元机”四个大字，上首横刻“象棋谱”三字，右上角“李君泰校定”，左下角“文锦堂梓行”。序文末题“康熙四十六年仲冬月张惠春谨识”。书内刻“新选韬略元机象棋谱”九个字，并注有“琅琊王相晋升，金陵张自文心所，汇选。张自美昆所，涂国玺君用，刘沂子浴，合纂。应文玮孔润，张惠春元淑，赵义忠文臣同校。绣谷李君泰，校定。”等字样，有序文一篇。序文中除与其它棋谱一样说了一段“尝闻帝尧以围棋教丹朱，……”等的棋谱序文八股外，特别说到成书的经过是“……不肖奉先君遗训，订正之书无不敬榨梓，此谱寝馈三十余年，以为游戏而易之，望今以思，殆昧所传矣，急攫所镌，但其卷轶散失，因选金鹏诸变以佐之，其间进退弃取之法，神机妙算，非不智者不能运筹帷幄，决胜千里之外矣。因颜之曰：韬略元机。要亦顾其喻意何如耳。康熙四十六年仲冬月张惠春谨识”。现存主要版本有文锦堂刊本。

九、《万宝全书》

　　《万宝全书》，原名《不求人》，相传是由明代文学家、书画家陈继儒，号眉公，（1558-1639年）所纂辑的一部类书。清乾隆四年（1739年）毛焕文又为之增补。其卷十二“博弈门”中收有象棋排局十一局，一至十局的局名，第一个字均冠以数字，计有“一计害三贤”、“二士入桃源”、“三战吕布”、“四马投唐”、“五虎下西川”、“六将下江南”、“七贤过关”、“八面埋伏”、“九子十登科”、“十三太保”，第11局“不要打去”。所选辑的棋局，多出自《百变象棋谱》，但不是照抄全搬，而是将错局有所改正。它对棋局的走法，一至九路线，均是各从己方左面算起，刚好与现行的线路算法相反。
　　《万宝全书》的版本，有1842年本立堂再版本；1854年务本堂源记本；1871年积庆堂本；1874年爱日堂梓本；1883年两仪堂本及三让堂梓本等多种。

十、《梅 花 谱》

　　在“韬略元机”出版的差不多同一个时候，也即是“桔中秘”出版后大约六十年左右的时间，王再越写了著名的“梅花谱”。这是一部既继承前一个时期象谱艺术的成就而又有高度创造性的全局谱。它的功绩是开拓了布局的另一个方向：屏风马对当头炮。而在梅花谱出现以前，从“金鹏秘诀”一直到“韬略元机”都是以顺手炮为布局的基本方向；也可以说，以前各谱的布局，只是做到整理、保存“金鹏秘诀”的基本面目，并没有新的创造。“梅花谱”是什么时候成书的，已不可查考，我们只知王再越是康熙年间大约是公元一六六二年--一七二二年时候的人，假定他是在三十岁左右写这部棋谱，那么，这时正是“桔中秘”出版后六十年左右，也即是“韬略元机”问世的前后。在这个时间出现了象“梅花谱”这样的作品(以及“韬谱”中残局以和局为主酌研究方向)是很自然的，因为从明末清初，中国社会经过一番动乱之后，到这个时候开始出现了比较稳定的状态，文化艺术上有了一些新的发展，象棋自然也不会例外。
　　“梅花谱”原书并未刻印问世，仅系手抄流传，这大约和王再越的经济情况有很大关系，梅谱序言中就说过“安蹇先生姓王，名再越，字正已，康熙时人。性刚直，家贫力学，不求闻达，而世无知之者，一身坎坷，抑郁无聊，为象戏以消岁月， 得意疾书，爰成六则，名之曰：梅花谱”这篇序言是谁写的，没有注明，也很可能就是王再越 的“夫子自道”。但总之可以从这里看到他当时那种贫穷潦倒的困苦状况，在这种“一身坎坷”，“世无知之者”的情况下要用木刻版出版象拱谱当然是很困难的，这一点，和“红楼梦”作者曹雪芹当时的状况颇为相似，“红楼梦”最初也还不是靠手抄本流传于世的吗?但毕竟这是一部极有价值的，影响力很大的作品，就是手抄，也流传很远，影响很大，据说以后乾隆年间，国手周廷梅就曾经修订过梅花谱，以后的“吴绍龙棋谱”，“吴梅圣梅花谱”，“巴吉人反梅花谱”，一直到近代的许多棋谱都受到它很大的影响，这又和“红楼梦’’有相仿佛之处，足以证明一部具有艺术价值的作品，的确是为人民所喜爱而不完全受一时某些困难条件所限制，终于要流传后世，发扬光大的。
　　原谱着法以字代替，即以满盘九十个格线位置，填入九十个字的一首词，以各个不同的字代表一个位置，从某一个字到达某个宇，即表示棋子起着和移动酌终点，另有一种风趣，虽然这不是最好的记谱方法，但也可以看到王再越的文学艺术天才。
　　全书共分前后两集，都是全局着法。每集又分上、中、下各三卷，分门别类，对顺炮、列炮、过宫炮、屏风马对当头炮作了专门研究，细致深入，丰富多采，其中“八局屏风马”是全书的精华，开创了象棋布局的另一个方向。
　　“梅花谱”标志了中国象棋布局的一个新阶段，对中国象棋艺术的发展有巨大的贡献。其中尤以八局屏风马更有高度的发挥，是一部继往开来、具有划时代意义的著名古谱。

十一、《吴绍龙象棋谱》

　　本书系手抄本，是清乾隆年间古吴(苏州)嵇山吴绍龙的弈局。原谱共有二十六局，现在只存十六局；内有让单先十四局，让双先两局，其中挺兵局占了十局，另六局是当头炮攻屏风马局。全谱虽然局数不多，但可以看到当时象棋名手们的对局梗概。
　　吴绍龙是怎样的一个人？没有找到考证的资料，只知他是当时著名的棋手，曾经校阅过“心武残篇”。原书有一篇序言，简单说到他和这本棋谱的抄传情况，特摘录于下：
　　“乾隆间，吾苏吴子绍龙，弈品居第一，而名不出里巷，谈艺家不之奇也。予耳其久，惜主亦晚，不获一面，而其所著弈谱，又急切不易得，今年春马子士元手一编遗余，余受而演之，果出一时名手。……虽然，弈之为数，小数也。天下奇才异能，湮没不彰者，不能一二数。独吴子也乎哉！幸其生平犹有此一编在，吾故乐与马子共宝之。”

十二、《心武残篇》

　　本书刊印于清嘉庆五年(公元一八〇〇年)，六年后又再重订补遗。是由云间(即现在的松江)薛丙搜集当时流行残局，精心解析，辑著成书，并经古吴（今江苏苏州）稽山吴绍龙校阅，四明（今浙江宁波）二安叶明参订。全书共分六卷，有残局一百四十八局，前两卷刻印棋局图式，后四卷刻印着法，多数以正和为主，其中改正旧本的，也有白胜、黑胜间列其中，所有着法都较以前各种残局谱深奥，有“后来居上”之感，可以说是最先的排局谱。
　　这本书在编辑、分类上有许多优点和

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